{"id":9414,"date":"2020-10-15T11:20:26","date_gmt":"2020-10-15T17:20:26","guid":{"rendered":"https:\/\/megavision.com.sv\/?p=9414"},"modified":"2020-10-15T11:20:27","modified_gmt":"2020-10-15T17:20:27","slug":"pablo-heras-casado-el-restaurador-espanol-de-beethoven","status":"publish","type":"post","link":"https:\/\/megavision.com.sv\/web\/pablo-heras-casado-el-restaurador-espanol-de-beethoven\/","title":{"rendered":"Pablo Heras-Casado, el “restaurador” espa\u00f1ol de Beethoven"},"content":{"rendered":"\n

AFP<\/em><\/p>\n\n\n\n

\u00bfEst\u00e1 la\u00a0m\u00fasica\u00a0cl\u00e1sica condenada a repetirse? Para nada, y menos trat\u00e1ndose de Beethoven, sostiene Pablo Heras-Casado, el director de orquesta espa\u00f1ol con m\u00e1s proyecci\u00f3n del momento y apasionado explorador de la obra del alem\u00e1n, cuyo 250 natalicio se celebra este a\u00f1o.<\/p>\n\n\n\n

A sus casi 43 a\u00f1os, Heras-Casado lleva m\u00e1s de dos d\u00e9cadas dirigiendo en los escenarios m\u00e1s prestigiosos de Europa y Estados Unidos. El 25 de octubre debutar\u00e1 en la Scala de Mil\u00e1n con obras de Wagner, Prokofiev y Sch\u00f6nberg.<\/p>\n\n\n\n

A la espera de ese nuevo reto, que aguarda con “mucha ilusi\u00f3n”, reflexiona sobre su b\u00fasqueda de la originalidad en una entrevista con AFP en el Teatro Real de Madrid, donde es el principal director invitado.<\/p>\n\n\n\n

“Perpetuar una tradici\u00f3n sobre la que uno no ha pensado ni reflexionado es la muerte del arte, y una se\u00f1al de pereza intelectual”, sentencia.<\/p>\n\n\n\n

Su repertorio abarca del barroco a la\u00a0m\u00fasica\u00a0de vanguardia, pero su mayor debilidad se llama Ludwig van Beethoven, nacido hace 250 a\u00f1os: “me ha acompa\u00f1ado durante toda mi vida”, dice sonriente.<\/p>\n\n\n\n

Apoyado en una elaborada armaz\u00f3n te\u00f3rica, Heras-Casado viene aplicando con el compositor de Bonn el llamado enfoque historicista: interpretar sus obras con instrumentos de la \u00e9poca, y con una lectura apegada a la partitura original, que prescinda de la “p\u00e1tina” de los c\u00e1nones heredados de algunos directores de referencia del siglo XX.<\/p>\n\n\n\n

La diferencia para el oyente, en comparaci\u00f3n con una orquesta sinf\u00f3nica moderna al uso, es sensible.<\/p>\n\n\n\n

En el siglo XVIII y XIX las cuerdas de los violines, las violas y los violonchelos no eran met\u00e1licas como ahora, sino a base de tripa de cerdo, lo que produce un sonido menos potente y obliga a una ejecuci\u00f3n algo m\u00e1s r\u00e1pida de la partitura. El sonido del viento metal tambi\u00e9n cambia: menos incisivo, y m\u00e1s ancho.<\/p>\n\n\n\n

“En teor\u00eda tienen posibilidades m\u00e1s limitadas” estos instrumentos, utilizados en las actuales orquestas barrocas, apunta.<\/p>\n\n\n\n

Pero si se deja “que hable la\u00a0m\u00fasica\u00a0(…) surge algo mucho m\u00e1s rompedor” que ese “molde” con el que a menudo se oye y repite el repertorio cl\u00e1sico en los auditorios y los conservatorios de\u00a0m\u00fasica.<\/p>\n\n\n\n

“Cuando uno conoce algo m\u00e1s de la verdad, de la esencia del arte de un compositor, a nadie se le ocurrir\u00eda volver a taparlo con una dosis de lugares comunes”, defiende Heras-Casado, convencido de que en cada interpretaci\u00f3n hay que “intentar ofrecer la posibilidad de reescuchar de nuevo una obra”.<\/p>\n\n\n\n

– Beethoven, cl\u00e1sico y actual –<\/h2>\n\n\n\n

El director espa\u00f1ol lleva una d\u00e9cada trabajando esta forma de interpretar con la Orquesta Barroca de Friburgo, especializada en ese prisma historicista que hasta hace unos a\u00f1os sufri\u00f3 de cierto esnobismo por parte del p\u00fablico y algunos cr\u00edticos.<\/p>\n\n\n\n

Con esa formaci\u00f3n acaba de grabar para la discogr\u00e1fica Harmonia Mundi una serie de obras emblem\u00e1ticas de Beethoven: los cinco conciertos para piano y orquesta, la 9\u00aa sinfon\u00eda y el triple concierto para viol\u00edn, violonchelo y piano.<\/p>\n\n\n\n

Un autor, el alem\u00e1n, de gran actualidad, pues sostiene Heras-Casado que fue “el primer compositor moderno por su actitud personal”, y por su “no querer pertenecer a un orden establecido”, tal como demostr\u00f3 al tachar la dedicatoria a Napole\u00f3n de la 3\u00aa Sinfon\u00eda, despu\u00e9s de proclamarse \u00e9ste emperador de Francia.<\/p>\n\n\n\n

– Boulez, entre sus maestros –<\/h2>\n\n\n\n

En sus or\u00edgenes, nada predispon\u00eda a semejante carrera a este andaluz de Granada que se cri\u00f3 en una familia ajena a la\u00a0m\u00fasica\u00a0cl\u00e1sica y se inici\u00f3 cantando en el coro de su colegio.<\/p>\n\n\n\n

M\u00e1s adelante vendr\u00edan los estudios de piano y luego de direcci\u00f3n, con maestros como el pianista y director de origen argentino Daniel Barenboim -“una gran mente”-, y el compositor y director franc\u00e9s Pierre Boulez (1925-2016), un “iconoclasta” que le inculc\u00f3 “la fidelidad a la partitura”.<\/p>\n\n\n\n

Hasta la fecha ha dirigido prestigiosas orquestas como la Filarm\u00f3nica de M\u00fanich, la Filarm\u00f3nica de Viena, la Staatskapelle de Berl\u00edn, y las sinf\u00f3nicas de Boston, Chicago y San Francisco.<\/p>\n\n\n\n

En el Teatro Real de Madrid proseguir\u00e1 en 2021 con “Sigfrido” la tetralog\u00eda wagneriana del “Anillo del Nibelungo”, un encargo oper\u00edstico de 16 horas de\u00a0m\u00fasica\u00a0en total que define como “uno de los proyectos m\u00e1s apasionantes de [su] carrera”.<\/p>\n\n\n\n

Su compromiso m\u00e1s inmediato, tambi\u00e9n en el Real y con un 50% de aforo, ser\u00e1 el 19 de octubre.<\/p>\n\n\n\n

Un concierto ben\u00e9fico contra la pobreza infantil en Espa\u00f1a, apadrinado por la ONG “Ayuda en Acci\u00f3n”, de la que es embajador, y en el que espera ver abundante p\u00fablico, porque en estos tiempos de zozobra pand\u00e9mica “lo necesitamos todos como sociedad”. Dirigir\u00e1, de Beethoven, la S\u00e9ptima sinfon\u00eda y la Obertura Coriolano.<\/p>\n","protected":false},"excerpt":{"rendered":"

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