AFP<\/p>\n\n\n\n
D\u00e9cadas despu\u00e9s del “boom” de la literatura latinoamericana, que convirti\u00f3 al realismo m\u00e1gico en el sello distintivo de la regi\u00f3n, varios de sus libros m\u00e1s notables tienen nuevo impulso en el siglo XXI con las series en las plataformas digitales.<\/p>\n\n\n\n
La lluvia de flores amarillas en Macondo, el pueblo de “Cien a\u00f1os de soledad” del colombiano Gabriel Garc\u00eda M\u00e1rquez, los climas de enso\u00f1aci\u00f3n de la Comala de “Pedro P\u00e1ramo” del mexicano Juan Rulfo, o los platos que afectan sentimientos en “Como agua para chocolate” de su compatriota Laura Esquivel, pueden verse ahora en adaptaciones del streaming.<\/p>\n\n\n\n
Disponibles en Netflix en los primeros dos casos y en Max en el \u00faltimo, dan nueva vida a aquel \u00e9xito que comenz\u00f3 en las d\u00e9cadas de 1960 y 1970, con Garc\u00eda M\u00e1rquez y Rulfo entre otros, y se extendi\u00f3 luego en el tiempo con Esquivel y una segunda generaci\u00f3n de autores reconocidos por su renovaci\u00f3n est\u00e9tica y su mirada latinoamericana.<\/p>\n\n\n\n
Tambi\u00e9n llegaron o llegar\u00e1n versiones de “El gallo de oro” del propio Rulfo, “Travesuras de la ni\u00f1a mala” del peruano Mario Vargas Llosa o “La casa de los esp\u00edritus” de la chilena Isabel Allende, que desembarcar\u00e1 este a\u00f1o en Prime Video con producci\u00f3n de la propia Allende y de Eva Longoria.<\/p>\n\n\n\n
“Se dio la casualidad de que todas coincidieron en el tiempo, con diferencia de meses”, se\u00f1al\u00f3 a la AFP Francisco Ramos, vicepresidente de Contenidos de Netflix para Latinoam\u00e9rica.<\/p>\n\n\n\n
Para el productor mexicano, lo que une a todos los t\u00edtulos no es que pertenezcan a un “boom”, sino que “son muy buenas historias” que “cuentan cosas muy interesantes respecto de las culturas de esos pa\u00edses”.<\/p>\n\n\n\n
Si en la mayor\u00eda de los casos se trata de novelas, este nuevo fen\u00f3meno incluye dos obras gr\u00e1ficas argentinas muy reconocidas no solo en Am\u00e9rica Latina.<\/p>\n\n\n\n
Se trata de “Mafalda”, la tira diaria que el argentino Quino public\u00f3 entre 1964-1973 y que Netflix adaptar\u00e1 como serie animada de la mano del ganador del Oscar Juan Jos\u00e9 Campanella, y la historieta de ciencia ficci\u00f3n “El Eternauta”, del guionista H\u00e9ctor Oesterheld y el dibujante Francisco Solano L\u00f3pez.<\/p>\n\n\n\n
“Son dos obras muy espec\u00edficas, que aparte tienen recorrido internacional, entonces para nosotros tambi\u00e9n es exportar cultura”, explic\u00f3 Ramos en charla en Argentina, adonde lleg\u00f3 para exhibir a la prensa el primer episodio de “El Eternauta”, que estrenar\u00e1 el 30 de abril con el actor Ricardo Dar\u00edn como protagonista.<\/p>\n\n\n\n
“Son (casos) interesantes porque forman parte de la cultura popular y a la vez no se trata solo de entretenimiento, sino que tambi\u00e9n tienen un posicionamiento pol\u00edtico”, dijo a la AFP el doctor en comunicaci\u00f3n argentino Leonardo Murolo, especialista en narrativas digitales.<\/p>\n\n\n\n
Para el tambi\u00e9n docente e investigador, en un pa\u00eds “que debate pol\u00edtica partidaria, militante o activista todo el tiempo y que tiene una mirada cr\u00edtica sobre su historia y su memoria”, estos t\u00edtulos constituyen “un aporte distintivo” a la oferta audiovisual.<\/p>\n\n\n\n
Seg\u00fan un reporte de la agencia especializada Digital TV Research difundido en 2024, los suscriptores a servicios de streaming en Latinoam\u00e9rica crecer\u00e1n un 50% hacia 2029, hasta los 165 millones de hogares. Esa demanda lleva a las compa\u00f1\u00edas a buscar t\u00edtulos que garanticen visualizaciones.<\/p>\n\n\n\n
“Las plataformas producen en grandes vol\u00famenes para tener estrenos constantes”, dijo Murolo. Obras como “Cien a\u00f1os de soledad”, “Pedro P\u00e1ramo” o “El Eternauta” tienen “\u00edndices de ‘colombianidad, mexicanidad y argentinidad’ que son atrayentes para generar identificaci\u00f3n”.<\/p>\n\n\n\n
Pero los proyectos de este tipo no solo deben atraer a las audiencias locales, curiosas por ver “c\u00f3mo se cuentan estas historias s\u00faper conocidas”, sino tambi\u00e9n tener el potencial de atravesar fronteras.<\/p>\n\n\n\n
La primera temporada de la serie que adapta la obra cumbre de Garc\u00eda M\u00e1rquez, por ejemplo, funcion\u00f3 entre los colombianos tras su estreno el 11 de diciembre, pero adem\u00e1s -seg\u00fan Netflix- en su primera semana en el cat\u00e1logo se posicionaba en el Top 3 Global entre las series de habla no inglesa y en el Top 10 de 38 pa\u00edses.<\/p>\n\n\n\n
“Hubiese sido muy dif\u00edcil hace 20 o 15 a\u00f1os llevar a cabo producciones de esta envergadura”, asegur\u00f3 Ramos.<\/p>\n\n\n\n
La construcci\u00f3n de cuatro versiones en tama\u00f1o real de Macondo en cercan\u00edas del municipio colombiano de Ibagu\u00e9 o el uso de t\u00e9cnicas de “Virtual Production” con una pared LED en el rodaje en Buenos Aires de “El Eternauta”, son ejemplos del “desarrollo poderoso” de la industria audiovisual, agreg\u00f3.<\/p>\n\n\n\n
En esta l\u00ednea, Netflix anunci\u00f3 el 20 de febrero que invertir\u00e1 1.000 millones de d\u00f3lares en los pr\u00f3ximos cuatro a\u00f1os para producir series y pel\u00edculas en M\u00e9xico.<\/p>\n\n\n\n
Sin embargo, el dinero no garantiza el \u00e9xito de toda adaptaci\u00f3n de un cl\u00e1sico, advirti\u00f3 Murolo.<\/p>\n\n\n\n
“Se enfrenta al riesgo de los imaginarios individuales que han creado los p\u00fablicos en relaci\u00f3n con su historia favorita”, dijo. “Satisfacer a todos es imposible”.<\/p>\n","protected":false},"excerpt":{"rendered":"
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