{"id":70692,"date":"2023-05-11T11:50:49","date_gmt":"2023-05-11T17:50:49","guid":{"rendered":"https:\/\/megavision.com.sv\/?p=70692"},"modified":"2023-05-11T12:01:32","modified_gmt":"2023-05-11T18:01:32","slug":"feroz-competencia-entre-gigantes-del-streaming-por-el-lucrativo-sector-de-la-animacion","status":"publish","type":"post","link":"https:\/\/megavision.com.sv\/web\/feroz-competencia-entre-gigantes-del-streaming-por-el-lucrativo-sector-de-la-animacion\/","title":{"rendered":"Feroz competencia entre gigantes del streaming por el lucrativo sector de la animaci\u00f3n"},"content":{"rendered":"\n

AFP<\/em><\/p>\n\n\n\n

Desde ciencia ficci\u00f3n para adultos hasta las aventuras de bandas de motociclistas adolescentes, las plataformas de streaming se libran una batalla feroz por el dominio de uno de los sectores m\u00e1s lucrativos del momento: las animaciones japonesas.<\/p>\n\n\n\n

Impulsada en parte por la pandemia, la popularidad de la animaci\u00f3n se convirti\u00f3 en una mina de oro para plataformas como Netflix, Disney+ y Amazon Prime, con un mercado mundial estimado en 28,600 millones de d\u00f3lares en 2022 y que se duplicar\u00e1 para 2030, seg\u00fan el grupo Grand View Research.<\/p>\n\n\n\n

“No creemos que la competencia en el sector de la animaci\u00f3n disminuya”, dijo a la AFP Aya Umezu, presidenta de la consultora de entretenimiento GEM Partners.<\/p>\n\n\n\n

La demanda mundial aument\u00f3 35% entre 2020 y 2021, seg\u00fan el servicio especializado Parrot Analytics.<\/p>\n\n\n\n

En los \u00faltimos a\u00f1os, Disney+, relativamente tard\u00edo en el sector, comenz\u00f3 a ofrecer series como “Demon Slayer” (Espada matademonios), “Spy Family” y “Jujutsu Kaisen” (Hechizo de guerra). <\/p>\n\n\n\n

“Proponerlas puede evitar que la gente cancele su suscripci\u00f3n”, subraya Umezu. <\/p>\n\n\n\n

Pero esto no es suficiente y las plataformas buscan obtener derechos exclusivos sobre los contenidos o coproducir sus propias animaciones.<\/p>\n\n\n\n

El a\u00f1o pasado, Disney+ se asegur\u00f3 los derechos exclusivos para la emisi\u00f3n de la segunda temporada de “Tokyo Revengers”, manga protagonizada por bandas de matones, como parte de un acuerdo lucrativo con el gigante editorial Kodansha. <\/p>\n\n\n\n

Amazon Prime tambi\u00e9n intent\u00f3 “monopolizar” las superproducciones, seg\u00fan el periodista Tadashi Sudo, en particular “One Piece Film: Red”, la pel\u00edcula que m\u00e1s dinero gener\u00f3 en Jap\u00f3n el a\u00f1o pasado. <\/p>\n\n\n\n

Netflix se distingui\u00f3 por trabajar directamente con los estudios de animaci\u00f3n, d\u00e1ndoles una libertad creativa inusual.<\/p>\n\n\n\n

Tradicionalmente, las animaciones japonesas son producidas por “comit\u00e9s de producci\u00f3n” que re\u00fanen editores, difusores y fabricantes de juguetes. Estos comit\u00e9s desempe\u00f1an un papel clave en la diversificaci\u00f3n de los ingresos de una serie, a trav\u00e9s de la promoci\u00f3n comercial o las adaptaciones en videojuegos.<\/p>\n\n\n\n

– Industria vibrante –<\/h2>\n\n\n\n

Netflix se asoci\u00f3 directamente con el estudio de animaci\u00f3n Tokoite Production I.G en 2018, eludiendo el sistema. <\/p>\n\n\n\n

“Algunos pensaban que \u00edbamos a destruir lo que hab\u00edan construido”, explica el presidente de Production I.G, Mitsuhisa Ishikawa.<\/p>\n\n\n\n

Y Netflix cosech\u00f3 los frutos convirti\u00e9ndose en “la plataforma que m\u00e1s aument\u00f3 la demanda mundial de la animaci\u00f3n en 2021”, seg\u00fan Christofer Hamilton, de la compa\u00f1\u00eda estadounidense Parrot Analytics.<\/p>\n\n\n\n

Pero los gigantes mundiales del streaming tienen poco peso en Jap\u00f3n, donde los editores desean una exposici\u00f3n m\u00e1xima para las adaptaciones de las mangas y temen que los acuerdos de transmisi\u00f3n en directo exclusivos sean demasiado restrictivos. <\/p>\n\n\n\n

Los expertos se\u00f1alan que los acuerdos originales de Netflix a menudo se basan en obras menos propensas a convertirse en \u00e9xitos nacionales como “Demon Slayer”.<\/p>\n\n\n\n

Seg\u00fan Shota Ito, analista de GEM Partners, ninguna animaci\u00f3n original de Netflix se incluy\u00f3 en la lista de las 20 pel\u00edculas m\u00e1s vistas por los usuarios japoneses en 2022.<\/p>\n\n\n\n

Sin embargo, Netflix es una plataforma atractiva para estudios japoneses que perciben el mercado tradicional como demasiado restringido. <\/p>\n\n\n\n

Los primeros contenidos originales de Netflix reflejaron este sesgo, con una alta proporci\u00f3n de producciones que, seg\u00fan algunos, evocaban los dibujos animados de ciencia ficci\u00f3n puros y duros de hace algunas d\u00e9cadas.<\/p>\n\n\n\n

Es el caso de “Devilman Crybaby”, que cuenta la historia de un “chico demonio” con mucha violencia y desnudez. <\/p>\n\n\n\n

Esta primera experiencia dio paso a otros g\u00e9neros, desde la comedia hasta las peleas entre matones, e incluso a un proyecto en “stop motion” -imagen por imagen- con un oso de peluche. <\/p>\n\n\n\n

Seg\u00fan el director de contenidos de Netflix, Yuji Yamano, el mercado est\u00e1 lejos de estar saturado y la competencia solo har\u00e1 que “la industria sea a\u00fan m\u00e1s vibrante”. <\/p>\n","protected":false},"excerpt":{"rendered":"

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