{"id":62806,"date":"2023-02-01T17:26:18","date_gmt":"2023-02-01T23:26:18","guid":{"rendered":"https:\/\/megavision.com.sv\/?p=62806"},"modified":"2023-02-01T17:32:21","modified_gmt":"2023-02-01T23:32:21","slug":"por-fin-la-musica-de-los-videojuegos-tiene-un-sitio-en-los-grammy","status":"publish","type":"post","link":"https:\/\/megavision.com.sv\/web\/por-fin-la-musica-de-los-videojuegos-tiene-un-sitio-en-los-grammy\/","title":{"rendered":"Por fin, la m\u00fasica de los videojuegos tiene un sitio en los Grammy"},"content":{"rendered":"\n

AFP<\/em><\/p>\n\n\n\n

Desde la banda sonora de “The Legend of Zelda” hasta las contagiosas melod\u00edas de Super Mario Bros., la m\u00fasica ha sido durante mucho tiempo fundamental en la experiencia de los videojuegos.<\/p>\n\n\n\n

Ahora, con retraso seg\u00fan muchos fan\u00e1ticos y conocedores de la industria, la Academia de la Grabaci\u00f3n de Estados Unidos ha creado una categor\u00eda de los premios Grammy espec\u00edficamente dedicada a la banda sonora de los videojuegos, en reconocimiento del gran impacto que los juegos y su m\u00fasica han tenido en la cultura pop.<\/p>\n\n\n\n

Hasta ahora, en los Grammy los videojuegos entraban en la categor\u00eda Banda Sonora para Medios Visuales, que tambi\u00e9n incluye m\u00fasica para cine y televisi\u00f3n.<\/p>\n\n\n\n

Sin embargo, para mucha gente del sector era como mezclar peras con manzanas por lo que reclamaron una categor\u00eda independiente para los videojuegos, que por fin han logrado.<\/p>\n\n\n\n

El primer grupo de nominados honra a los compositores de “Aliens: Fireteam Elite”, “Assassin’s Creed Valhalla: Dawn Of Ragnarok (AC Valhalla El Amanecer de Ragnarok)”, “Call Of Duty: Vanguard”, “Marvel’s Guardians Of The Galaxy (Guardianes de la Galaxia)” y “Old World”. <\/p>\n\n\n\n

El ganador se conocer\u00e1 en la gala de este domingo en Los \u00c1ngeles. <\/p>\n\n\n\n

“Todav\u00eda me parece que no es verdad”, dice Richard Jacques, el artista brit\u00e1nico que compuso la m\u00fasica de Marvel.<\/p>\n\n\n\n

– “Inmersivo” –<\/h2>\n\n\n\n

M\u00fasico de formaci\u00f3n cl\u00e1sica que estudi\u00f3 en la London Academy of Music, Jacques lleva casi tres d\u00e9cadas en la industria.<\/p>\n\n\n\n

En 2001 compuso su primer gran proyecto orquestal, que fue la primera banda sonora de un videojuego grabada en los ic\u00f3nicos estudios Abbey Road en Londres.<\/p>\n\n\n\n

Sin embargo, “el reconocimiento del trabajo que ponemos en nuestras bandas sonoras” por parte de la corriente dominante ha sido un proceso lento, explica Jacques a la AFP.<\/p>\n\n\n\n

En su opini\u00f3n, la nueva categor\u00eda de los Grammy “por fin nos da el tipo de seriedad que llev\u00e1bamos tanto tiempo buscando”.<\/p>\n\n\n\n

La industria global de los videojuegos movi\u00f3 cerca de 200.000 millones de d\u00f3lares en 2022, seg\u00fan una proyecci\u00f3n del Global Games Market Report. Y una encuesta reciente de Deloitte realizada en Estados Unidos, Reino Unido, Alemania, Brasil y Jap\u00f3n indic\u00f3 que los videojuegos son la principal fuente de entretenimiento para la Generaci\u00f3n Z.<\/p>\n\n\n\n

Para muchos de estos j\u00f3venes jugadores la m\u00fasica es parte integral de la experiencia: un tercio de los encuestados asegura que despu\u00e9s de escucharla, la busca en internet, y otro 29% afirma que a menudo descubre m\u00fasica nueva mientras juega.<\/p>\n\n\n\n

“Los jugadores escuchan de verdad (…) es una parte importante de su experiencia con el juego”, afirma Stephanie Economou, nominada a un Grammy y compositora afincada en Los \u00c1ngeles, que tambi\u00e9n ha creado m\u00fasica para pel\u00edculas y programas de televisi\u00f3n.<\/p>\n\n\n\n

“Muchos no pueden separar la m\u00fasica del juego y eso supone una gran oportunidad para cualquier compositor”, dice a la AFP la compositora de “Assassin’s Creed”. <\/p>\n\n\n\n

La nueva categor\u00eda “es un paso importante para que la gente reconozca que los videojuegos han formado parte del esp\u00edritu de la \u00e9poca por mucho tiempo”, asegura.<\/p>\n\n\n\n

– “Constante evoluci\u00f3n” –<\/h2>\n\n\n\n

Componer para videojuegos es “una nueva forma de experimentar la m\u00fasica y escucharla”, dice Economou. “Es inmersivo y est\u00e1 en constante evoluci\u00f3n”.<\/p>\n\n\n\n

Para Economou, la transici\u00f3n a los videojuegos tras a\u00f1os trabajando en cine y televisi\u00f3n “fue una curva de aprendizaje bastante empinada” dada la naturaleza no lineal de los videojuegos.<\/p>\n\n\n\n

“En los videojuegos, es una especie de cosa que vive y respira”, explica. “Est\u00e1 en constante evoluci\u00f3n y la m\u00fasica debe poder reproducirse en bucle, y tener esas capas m\u00faltiples superpuestas que pueden activarse en cualquier momento”.<\/p>\n\n\n\n

Seg\u00fan Jacques, una clave del reto y de la diversi\u00f3n es que “la m\u00fasica tiene que reaccionar a lo que hace el jugador”. <\/p>\n\n\n\n

“Lo principal es la elecci\u00f3n del jugador”, afirma. “Podr\u00edamos tener muchos desenlaces del resultado del juego o de la historia”.  <\/p>\n\n\n\n

“Tanto si est\u00e1n en un combate, como explorando o resolviendo un rompecabezas, o independientemente del tipo de juego, nuestro trabajo como compositores de videojuegos es asegurarnos de que sea una experiencia interactiva que fluye”, apunta.<\/p>\n\n\n\n

El reconocimiento de la composici\u00f3n para videojuegos es como cerrar un c\u00edrculo, dado que muchos artistas ganadores del Grammy son a su vez jugadores.<\/p>\n\n\n\n

En 2019, el m\u00fasico de jazz Jon Batiste, que el a\u00f1o pasado gan\u00f3 cinco premios Grammy, declar\u00f3 al Washington Post que los videojuegos le han inspirado desde joven.<\/p>\n\n\n\n

“Me ense\u00f1aron subconscientemente sobre el tema y el desarrollo, c\u00f3mo crear temas pegadizos que quieres escuchar una y otra vez”, dijo. <\/p>\n","protected":false},"excerpt":{"rendered":"

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